王飛飛和她的刻葫蘆

　　西北角·中國甘肅網(wǎng)記者 宋芳科

　　方寸藏天地，微針納山河。在蘭州刻葫蘆的微雕世界里，細微毫厘之間，可凝千首唐詩、可納萬卷詩文。作為蘭州刻葫蘆第三代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，土生土長的七里河手藝人王飛飛，執(zhí)針三十余載，以時光淬煉匠心，以指尖傳承文脈，讓這項微雕技藝在方寸葫蘆之上生生不息、歷久彌新。

　　蘭州刻葫蘆與牛肉面、羊皮筏子并稱為“蘭州三寶”，是甘肅省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這項技藝溯源魏晉、興于明清、盛于清末民初，歷經(jīng)千年打磨，形成針刻微雕、精工滿工的獨特藝術(shù)風格。不同于常規(guī)雕刻工藝，蘭州微雕葫蘆追求極致精微，匠人僅憑肉眼手感、不借助放大設備，在堅硬葫蘆表皮陰刻描摹，再以松墨填色固形，成品紋路細如發(fā)絲、字跡工整規(guī)整，經(jīng)長期把玩浸潤，色澤愈發(fā)溫潤透亮，古韻綿長。

王飛飛微雕的萬字文手串

　　今年50歲的王飛飛，與刻葫蘆的結(jié)緣始于上世紀九十年代。19歲時，一次偶然接觸，讓她被這項“螺螄殼里做道場”的極致技藝深深吸引。彼時的蘭州刻葫蘆，既是獨具特色的民間藝術(shù)，也是一門踏實可行的營生，既能堅守熱愛，亦能補貼家用。懷揣純粹的喜愛，王飛飛自此拜師學藝、潛心鉆研，一執(zhí)刻針便是三十余年。從青澀學徒到資深非遺傳承人，刻葫蘆早已融入她的生活，成為歲月里最堅定的堅守。

王飛飛的微雕手串

　　“這輩子什么都沒干，就干了一件事——刻葫蘆。”這是王飛飛常掛在嘴邊的話。于她而言，刻葫蘆是天賦使然，更是心之所向。從事其他工作總會心生浮躁，唯有端坐案前、手執(zhí)刻針面對葫蘆時，內(nèi)心安穩(wěn)、靈感不絕。三十余年間，她日復一日伏案創(chuàng)作，一盞臺燈、一枚細針、一方葫蘆，便是全部天地。微雕技藝沒有捷徑可走，唯有熟能生巧。畫錯便改、刻廢重來，反復打磨筆法與力道，指尖層層厚繭、雙眼常年疲累，卻從未動搖堅守初心。

　　深耕行業(yè)數(shù)十載，王飛飛在蘭州非遺微雕領(lǐng)域自成一派，尤其擅長葫蘆手串微雕，一手串上萬字的獨門技藝獨樹一幟、驚艷業(yè)界。她制作的手串由12枚葫蘆珠串聯(lián)而成，珠子以葫蘆為主體，兩端鑲嵌深色木料，單珠直徑約2厘米，拿在手中頗具分量。每一顆珠子上都能鐫刻數(shù)百文字，整串手串累計可容納數(shù)千至上萬字，字字清晰，筆筆工整。

王飛飛的微雕手串

　　她的經(jīng)典作品盡顯微雕功底，其中唐詩主題手串頗具代表性。12枚葫蘆珠上，以雋秀隸書鐫刻大量詩作，全篇文字總數(shù)逾萬。作品無需借助放大工具，肉眼便可看清字形，筆畫細如發(fā)絲卻力道十足，布局勻稱流暢。部分落款文字刻畫極致精細，堪稱針尖之上的藝術(shù)佳作。

王飛飛的刻葫蘆作品

　　堅守古法，是王飛飛多年不變的底線。她的工作臺極簡樸素，無任何電動輔助設備，僅靠鉛筆、刻針、臺燈三件老工具。始終堅持純手工一針一鑿陰刻雕琢，全程憑借手感與功底創(chuàng)作。手工鐫刻的紋路細膩通透、肌理自然，經(jīng)歲月盤玩不易褪色、愈發(fā)溫潤通透。在她看來，機械復刻只有模板，手工創(chuàng)作才有溫度，每一件微雕作品，都是匠心與時光交融的獨特生命。

王飛飛的刻葫蘆作品

　　堅守傳承之余，王飛飛主動擁抱新媒體，開設線上賬號分享創(chuàng)作日常，展示微雕作品，普及非遺相關(guān)知識。鏡頭之下，她執(zhí)針游走、行云流水，毫厘之間落筆生韻，精湛的技藝收獲眾多愛好者關(guān)注。她希望借助網(wǎng)絡渠道，讓藏在方寸之間的蘭州非遺走出深巷，讓更多年輕人看見非遺、了解非遺、熱愛非遺。

　　三十載針耕不輟，方寸間堅守初心。王飛飛以一生專注，深耕微雕技藝、傳承絲路文脈。正是無數(shù)這樣默默堅守的非遺手藝人，讓蘭州刻葫蘆這門千年技藝跨越時光、煥發(fā)新生，在方寸乾坤之中，續(xù)寫隴原非遺的無盡風華。

王飛飛擅長微雕手串